Umbral de compresión : : SonidoyAudio.com

Hola, supongo que te refieres a los compresores software, aunque no tenga mucha relevancia ya que ambos buscan lo mismo. En compresores hardware hay y había muchos tipos de compresión, y algunas de estas unidades se usaban recortando muchos dB usando ratios muy poco agresivos. Esa puede ser una razón de que unos desarrolladores de software apunten en una dirección u otra... supongo... o que unos consiguen recortar un mayor número de dB que otros antes de que se produzca distorsión. O que quieran engañarnos a la vista a base de "numeritos", quién sabe.

Sea lo que sea, no lo veo muy lógico ya que por mi parte, la mayoría de veces no permito que el compresor reduzca más de 6 dB la señal, a veces 10..., pero lo general es usar compresiones menos salvajes. 120 dB... parece exagerado y no conozco su propósito.

Un saludo.

Bueno, más que optimizar a la señal le decimos que "te vamos a frenar cuando llegues a cierto punto". Ese punto lo determina el threshold, y la mayor o menor agresividad con la que actuará ese freno cuando la señal supere el threshold, es el ratio.

Un ejemplo:

Imagina que tienes un frasco lleno de pulgas, con una tapa móvil que baja y sube dentro del frasco a tu antojo, dejando más o menos espacio útil a las pulgas.

Bien, las pulgas comienzan su ritual saltarín. De momento no llegan a la altura de la tapa, y les sobra altura para saltar a gusto.

Entonces, hacemos que la tapa descienda un poco de modo que algunas pulgas peguen en ella cuando saltan, quedando limitada la altura que alcanzan en ese punto, debido a la dureza de la tapa. :)

En este caso, la tapa es el threshold del compresor, las pulgas son la señal de audio que sube y baja por momentos, y el ratio... la dureza de la tapa que en este caso es rígida, por lo que estamos hablando de un compresor de ratio infinito... o limitador. Las pulgas llegan a la tapa y les resulta imposible pasar de ese punto.

Pero qué pasa si colocamos una tapa relativamente elástica, como por ejemplo un trozo de media de mujer como los que usamos para hacer un anti-pop? Pues obtendremos un ratio menos agresivo que con la tapa rígida, y en vez de hablar de limitador ya estamos hablando de compresor, ya que las pulgas no son frenadas radicalmente, si no que al chocar contra la tapa elástica, aún se les permite ascender un poco hasta que la tapa se estira lo suficiente como para frenar el salto. Esto es un compresor en toda regla!!!! El ratio del compresor queda definido por la dureza de la tapa.

Si te fijas, si ninguna de las pulgas llega a tocar la tapa estaremos usando un threshold demasiado poco agresivo como para que afecte a la señal, o lo que eslo mismo, debemos bajar más la tapa del frasco para que alguna pulga pueda llegar a ella, o lo que es lo mismo, para poder lograr que el compresor actúe sobre los picos más escapados (las pulgas más atléticas y que más saltan). Como puedes ver, los picos más bajos no se ven afectados de ninguna manera. Esas pulgas no llegan a la tapa... hasta que la bajes un poco más.

Es así de sencillo, aunque en la práctica pueda resultar más lioso por la cantidad de señales diferentes que podemos comprimir, y la cantidad de compresores diferentes que existen.

Otro apunte, es que si comprimimos, estamos haciendo que algunas pulgas no produzcan picos, lo que permite subir un poco el nivel general de la señal a la salida del compresor, y es lo que hace el "output", o "make up", etc. Equilibrar el nivel de salida para compensar el nivel de los picos que nos hemos "cargado" con el compresor.

Como es obvio, si bajas mucho la tapa del frasco de pulgas, o si usas un threshold agresivo, estarás comprimiendo siempre la señal. Seguramente la distorsión audible te avisará de que te estás pasando, aunque con ratios bajos se puede llegar a comprimir bastantes dB de manera satisfactoria. Piensa que a ratios bajos la tapa del frasco es muy, muy elástica, y frena mínimamente los saltos de las pulgas. O sea, reduce la fuerza del salto, pero de manera discreta y paulatina. Quieres más agresividad en la reducción? Pues aumenta el ratio de compresión.

Existen más factores como el ataque, que viene a ser la rapidez con la que quieres que la tapa se ponga rígida una vez toque la pulga en ella, siempre hablando de casos virtuales. Como es lógico, este control también permite que pase más pico o menos, dependiendo de su velocidad de ataque sobre la señal una vez supere el umbral marcado por el threshold.

El release viene a ser la fuerza o rapidez con que esa tela elástica vuelve a su posición de reposo una vez excitada por una pulga, o lo que es lo mismo, el tiempo que el compresor termina su trabajo de reducción una vez haya comprimido una señal. Es un poco lioso, pero acabarás entendiéndolo, tranquilo.

También existe el tipo de rodilla o codo, que hace alusión a la agresividad del compresor en el momento de ataque, pero vayamos poco a poco o te liarás con algunos conceptos que en principio parecen iguales, como ataque, ratio y tipo de rodilla (o codo). Comienza con compresiones básicas y el oído ya te irá pidiendo más guerra.

Paciencia y confío en que las pulgas te aclaren algo.

Un saludo.