Hola, mi pregunta es la siguiente:

Como evito que el sonido de la caja se me cuele en los micros de los charles..etc?

Cuando realizo la mezcla, si intento panear los charles, al haberse colado la bateria se panea tambien el sonido de la caja.

He intentado con ecualizacion,pero para quitar la caja se me tiene que quedar el charles en una frecuencia demasiado alta quitandole asi el cuerpo.

Gracias.

Yo he leido que al hihat se le corta desde los 150/400hz hacia abajo y incluso me han recomendado cortar desde los 800/1000 hacia abajo pero ahí yo encuentro que el timbre cambia demasiado.

Hola.

Hombre, un hi-hat es un instrumento que no goza de cuerpo, y por lo tanto, en la mezcla no ha de sonar así, ya que sería algo antinatural. Un hi-hat empieza a trabajar como dios manda a partir de unos 2 Khz, más o menos. No os preocupéis de aplicar pasa-altos, ya que es lo más normal, lo mismo que para micros overheads en grabaciones pop/rock y variantes. Es que sino, los problemas de fases que se generan en graves pueden echarte por tierra parte de la dinámica del bombo y de los demás instrumentos graves, al crearse molestos filtros de peine. Esto ocurre por que la señal de cada pieza de la batería llega con diferencias de tiempo a cada micrófono que rodea la batería, convirtiendo la grabación de este instrumento en un caos cuántos más micros pretendamos capturar.

La panoramización de hi-hat, pues debería ir centrada para evitar problemas de desplazamiento estéreo de la caja, y los overheads se encargan por sí mismos de colocar el hi-hat en su posición adecuada en los canales L-R, siempre que nos tomemos muy en serio la colocación de los micrófonos de ambiente, ya que aquí también entran en juego los factores afectados por las fases.

A la hora de aplicar el pasa-altos al hi-hat, hacedlo de oído. No hay otro modo. No es lo mismo un hi-hat de 14", que uno de 10 o 12". Sus frecuencias de resonancia y armónicos están colocados en zonas más graves o más agudas del espectro dependiendo de su tamaño. Generalmente aplicando pasa-altos, y sin dar agudos, se obtiene un timbre bastante natural del hi-hat que estemos grabando. Tened en cuenta que la mayoría de señal que se cuela por el micro de charles si no aplicamos pasa-altos, son parte del ruedo pedal, o sea, ruidos graves que provienen de nuestras pisadas en los pedales y vibraciones en el suelo, y que es mejor cargarse para ganar definición. Cada instrumento tiene su rango de acción en una zona determinada del espectro.

Para evitar que la caja se cuele en el micro del charles, y viceversa... -que casi es peor, sobre todo cuando intentamos extraer buena pegada de la caja sin que se cuele el charles en cada golpe (puerteando y comprimiendo)- existen algunos trucos que suelen dar bastante buen resultado, como puede ser el hecho de colocar un trozo de material absorbente que haga de barrera entre el hi-hat y la caja, evitando así la interacción de los esos dos o tres micros en la medida de lo posible. De este modo, te cargas bastantes agudos que van de un lado a otro entorpeciendo una correcta captura.

Se pueden aplicar más trucos, pero ya son bastante más complicados y creo que mejor intento explicarlos poco a poco en textos que vayamos publicando en la web, ya que se trata de técnicas de compresión y expansión por frecuencias, que llevan más tiempo comprender y dominar medianamente.

A ver si notáis mejora, si no, comentadlo aquí.
Saludos!

Hola, creo que no he definido bien al mencionar cuerpo en el charles, tiens razon, no tiene cuerpo, jeje.
Me referia a que la caja tambien suena por encima de los 2 khz.
Y tienes razon en que al contrario (charles en caja) es un fastidio.
Mi pregunta iva orientada a la ultima parte que mencionas el tema del material absorbente, lo habia leido pero no tengo claro como y donde ponerlo.

No tendreis alguna fotografia donde se pueda ver?

Gracias por todo, un saludo.

Pues en espera de que pueda hacer una foto, si es que puedo estos días, te explico por encima:

Lo primero es que cuides muy bien la orientación de los micros, y que el de caja y el de hi-hat tengan sus "cabezas" opuestas, con el fin de que cada uno recoja el instrumento al que está destinado, y usando micros cardioides (direccionales) evitas bastantes problemas de solapamiento entre distintas fuentes.

El absorbente que te mencionaba puede ser simplemente una pequeña plancha de "poliespán", por ejemplo de unos 30x30 cm, aunque no importa que sea regular. Puedes pegarlo en uno de los pies de la batería, en alguno que te coincida bien para que dicha pieza absorbente separe en parte el hi-hat, y la caja, actuando a modo de barrera entre ambos.

A ver si consigues hacerlo. Ya me dirás.
Saludos.

En mi opinion y me ha resultado, mas que decirte alguna frecuencia de resonancia o decirte donde estan loas armonicos del HIHAT, como alguien dijo por ahi hay mucha diferencia entre los de 12 y los de 14 (por ejemplo), entonces, debemos buscar simplemente evitar esto a traves de la colocacion del microfono, principalmente debemos elegir un condensador con patron polar cardioide,y colocar el microfono apuntando hacia fuera, desde el centro del hihat hacia afuera pues es dificl que el angulo 180 del mic apunte hacia la caja, pero si sera muy util en varios sentidos...


1º Todos los sonidos provenientes de los toms, caja (en un 60% digo yo) y bombo sobre todo van a disminuir al encontrarse con el microfono cardioide apuntando hacia fuera (recuerden desde el centro hacia afuera)


2º Obtendremos un sonido un poco mas completo del hihat, mezclando el cuerpo que se concentra en el centro con el brillo y la sutileza que esta por el borde del hihat.


Bueno, espero que te sirva mi consejo, en todo caso a mi me ha funcionado...

Ojala te resulte!!!!...

Saludos y dime que piensas...

Perdon por no contestar a vuestros mensajes, estoy estudiando un ciclo de superior de sonido, y tengo poco tiempo de realizar grabaciones la verdad, encuanto acabe probare todos vuestros consejos, muchas gracias a todos, y ya seguiremos charlando, un abrazo