Hola Tana:

Traigo una duda a ver si me pueden aclarar cuanles son las frecuencias de la caja o snare,para sacar un mejor sonido..saludos y gracias

me sumo a la petición...

Salut!

Hola!

Pues depende de la caja, pero os diré algunos parámetros generales a modo de guía:

Una caja o snare drum tiene un ancho de banda limitado, ofreciendo sus mayores valores de energía en frecuencias medias.

A la hora de buscar el cuerpo o graves de una caja, hemos de ir a la zona de 150-250 hz. Más "abajo" sólo encontraremos ruido y sirve de poco realzar frecuencias graves en busca de una mayor pegada. 200 Hz es una zona del espectro que suele ser útil a la hora de darle profundidad a este instrumento.

Si quieres presencia, Debemos atacar en medios puros. Un realze en 800 Hz o 1 Khz es lo que se busca. También puede ocurrir lo contrario, y que una caja se nos antoje demasiaod nasal, en cuyo caso debemos recortar en esa misma zona.

Para añadir brillo a veces es más efectivo irse a la zona de 2 Khz en vez de más arriba, depende del sonido del "bordón" de cada caja, ya sea sintética o acústica. Por encima de 8-10 Khz apenas hay información, por lo que resulta poco provechoso tratar de sacar brillo en esa zona. Sólo conseguiremos un sonido menos elegante y ruido. Dependiendo de la caja en cuestión poséis probar a realzar en 2 Khz, en 6 Khz.... y quedaos con lo que más os guste, e incluso se pueden usar anchos de banda que vayan desde 2 Khz hasta 10 Khz, dotando de agudos a la muestra de una manera más homogénea. Lo dicho, depende de la caja que tengamos entre manos (o entre oídos, mejor dicho).


La compresión es importante a la hora de ganar pegada, sobre todo con muestras acústicas. Se usan reducciones (threshold) de unos 5 o 10 db, con ataques agresivos situados entre 2 y 10 ms. Un ataque más agresivo acabará con los transitorios de la caja, y uno más relajado dejará pasar el sonido sin que apenas dé tiempo a comprimir (un golpe de caja tiene una duración excesivamente corta, o sea, un ataque muy rápido).

Con el release ocurre algo parecido y se usan tiempos cortos, del orden del mínimo que os deje el compresor, relajando este valor paulatinamente si se produce distorsión audible que no deseemos.

Para finalizar, añadimos una pequeña ayuda a la salida del compresor (gain makeup, o gain output, o aveces aparecen los dos) de 2 db por ejemplo, para compensar la reducción de ganancia cuando el compresor actúa.


Aunque parezca mentira, el uso de efectos es importante en el resultado final de una caja. De hecho, en muchas ocasiones es la reverb de una caja la que nos atrae, y no el propio timbre de esta. Muchos productores usan cajas cortísimas, a base de compresión y el uso de puertas de ruido. La cuidada reverb es la que dota de personalidad a ese "tac".

Podéis experimentar con la ecualización del efecto, en vez de la de la propia caja. A veces se consiguen resultados más interesantes que procesando la propia muestra en sí.

Si tenéis más dudas, soltadlas y os daré mi opinión. Todo esto ya es un poco subjetivo y lo que me guste a mí puede desagradar a otros, ya sabéis. Todo es probar y encontrar el camino de cada uno.

Saludos!

Hola Tana!

Un placer leer tus explicaciones, como siempre. Vamos por el principio. entonces, sería razonable usar un filtro para cortar todo lo que esté por debajo de 150 htz?

Salut!

Hola!

Pues sí, wzmzw, sería razonable aunque esto también implica más procesamiento de la pista, y cúanto más procesamos digitalmente más calidad perdemos.

Total, que yo aplicaría un filtro si noto que hay ruido en esa zona por debajo de unos 150 Hz, o si la caja o snare se grabó junto a un set de batería, procurando con este filtro que el bombo "no se cuele" demasiado por el micrófono de la caja.

Tampoco le des mucha importancia a la imperceptible pérdida de calidad que se produce al ir procesando más y más, sólo que tengas en cuenta que lo más recomendable es llegar a los resultados que esperamos con el menor procesamiento digital posible. Pero para llegar a esos resultados hay que procesar, claro.

Si quieres usar este tipo de filtros, puedes hacerlo además de que es una buena forma de educar el oìdo. Coges un ecualizador como los que se ven en la pantalla de inserciones de canal en Cubase, y "pincha" en la zona grave estirando hacia abajo de la línea, y haciendo un barrido hacia la derecha hasta que notes que la caja comienza a perder cuerpo, o sea, hasta el punto en el que notes que el filtro comienza a hacer efecto, y puedes dejarlo ahí. De este modo te aseguras quitar todo aquello que no sea necesario aunque sea prácticamente inaudible, y que se conserve el cuerpo natural de la caja.

En resumen, este filtro es necesario si por debajo de 150 Hz hay actividad no deseada en nuestra pista. Si no es así no hace falta que te preocupes ya que poco ganarás aplicando el filtro, por no decir nada.

Saludos.

muchas gracias.